小偷家族电影影评(小偷家族最佳影评)

一开始，我觉得这是一个温暖的故事，一家人贫穷但是相亲相爱，尤其是奶奶去世前，对着在海边跳跃的大人和小孩，说出“谢谢你们”的时候，我差点都以为这个电影就是要表现这样一种温情了，但是故事的调子一转，忽然变得凌厉起来。

首先是那个和奶奶感情特别好的亚纪，原来是奶奶前夫后来娶的妻子的孙女，而奶奶是被出轨的前夫抛弃了的，也就是说，亚纪的奶奶和这个奶奶是情敌。

不知道亚纪是怎么从父母家里跑出来的，奶奶有没有蛊惑她，但无论如何，一对正常的收入尚可的父母，对女儿再不好，为了不在亲戚朋友面前丢脸，也能供给她一份有未来的生活。

不要说爱比前途更重要，张爱玲当初从父母家里出走时，就是认真考虑过，是选择父亲的钱，还是选择母亲，后来想明白父亲有钱她也花不着才跟母亲走的。

而亚纪出现在我们面前时是个援交女郎，这无论如何不能算一个好的生活。奶奶即便没有蛊惑这姑娘，也没有劝她回去，故意问亚纪父母这个女孩的现状，更是透出十足的恶意。时不时去找亚纪的父母要钱，却又攒起来不花，更见得她是将这些钱当成了自己的胜利果实。

祥太如何到治和信代的手里更是耐人寻味，电影里说，信代他们是在弹子房旁的汽车里找到的，似乎暗示祥太的父母是贪玩的人，但是且不说这时的正确处理方式是解救孩子，提醒父母，更重要的是，信代他们的作案方式都是随机性地砸空车，他们如何判断，孩子的父母不是因为某种缘故比如临时尿急之类才离开的。电影里还说信代不能生孩子，让信代的动机更加可疑。

是枝裕和导演自己说，他对电影里的人无所谓同情，也无法用简单的爱与恨评价。的确，这部电影里的大人都是复杂的，善与恶的转换如行云流水，以恶为出发点，也会经过恶，以善为出发点，也会制造恶。相对于我们习惯了的那种“一曲爱与善良的颂歌”，这部电影表达得更加丰富，也更加真实，这是我喜欢这部电影的缘故。

只有日本导演才能守得住这样的云淡风轻，像是手握一把手术刀，特别缓慢的不经意的把日本社会最无望的阶层剥了出来。

就是有那样的一群人，游走在被社会遗忘的边缘，他们也在竭尽全力躲开对他们不公的社会。生在压抑中，即便死也只敢悄悄的举行。寥寥无几的欢乐时光就像是躲在屋檐下，遥望远方的烟花。这差不多是极端的丧文化，远远的观看繁华，并不会去参与这繁华，也是一种都市演化的病。

特别沉闷，特别不易觉察的深入思考。戛纳电影节居然给了它大奖。如果没做好辛苦观看的准备，千万别进影院。