泊秦淮是七言绝句还是七言律诗(泊秦淮唐杜牧古诗)

绝句如果光是写容易，要写好就难。

先说如何写。写绝句要弄懂格律，这东西看起来复杂，其实简单，翻来覆去就四种句式。这四种句式是相对五绝而言，即：1、平平仄仄平，2、仄仄平平仄，3、仄仄仄平平，4、平平平仄仄这是最基本句式。如作平起入韵格。排列顺序是1 、3、2、1。如作平起不入韵格，排列顺序则是4、3、2、1。如作仄起入韵格顺序是3、1、4、3。而仄起不入韵格则是2、1、4、3。所有格律诗都是这四种句式的反复使用。如果要写七言绝句，则在这四种句式前面加两个反律，变成1、仄仄平平仄仄平，2、平平仄仄平平仄，3、平平仄仄仄平平，4、仄仄平平平仄仄。还是基本相同的四种句式。需要注意的是一二句平仄大体相对，首句入韵则有错杂，首句不入韵则对仗。而三四句平仄都是相对仗的。第三句要和第二句粘连，即起首格律一样。如第二句是平平仄仄平，则第三句就是平平平仄仄；第二句是仄仄仄平平，第三情况第一要是仄仄平平仄。以此类推。弄明白这些格律，就可以写格律诗了。

如何把绝句写好就难了，它既要求意境开阔，又要求结构紧凑，既要求语言简练，又要求意旨深远。通常两句一组来完成客观事物的描述或主观感情的表达，不可用孤句，要讲究语意贯通。一般一二句说一回，三四句说另一回事。绝句每一句都有个说法：第一句叫起句，第二句叫承句，第三句叫转句，第四句叫结句。都说诗歌具有音乐美，这种句式组合方式实际跟乐句的起承转合是一样的。绝句第一句基本上为全诗定调，就象一首歌的起调，调高调低，第一句就确定了，一段音乐的主音必在第一个乐句出现。第二句承句通常因袭第一句意境不变，起深化衬托的作用，有相承相接的意思，因此叫承句。第三句称为转句，转的意思，是要摆脱前文的束缚，开辟出新的意境。绝句运用之妙，全在这转句上，转成功了是一首好诗，转不出去就很难升华。如果前两句实写，则转句要虚化；如果前两句虚写，则转句必实写，以此来实现跳跃转换，一转则出境界。第四句称作结句。第四句说结句，有收束全篇的要求，要收得别人不能在后面加字，才叫绝。若意尽而言未止，就不是好绝句了。凡从全球看第四句都是总括全文，只要转得灵活，结得得味，便是好诗。

至于泊秦淮一诗，是唐人绝句中比较精彩的篇章，开篇两句一起一承，说的是在深秋夜晚的江河之上，月亮散发着寒光照着沙滩，我们靠着一个酒家歇船了。明晰、清冷，两句一出，已可想见这首诗不会是热闹繁华的描绘，而是带着几分忧郁。第三句适时地跳出对江面孤舟的描写，转写听到商船上的女子无忧无虑的歌声，这就从夜晚停船靠岸的事情转到不在江河之上的其他人物身上了，通过看似不相干的人物或景物来表达已有情绪。第四句是点睛之笔，说“隔江犹唱后庭花”，《玉树后庭花》是亡国之君南陈后主陈叔宝所作，后庭花曲正作于北朝灭亡南朝的前夕，而诗人所处正是各地军阀割据，大唐摇摇欲坠时，商家女儿不知国之将亡，还在悠闲地歌唱亡国之音，这才是诗人所要表达的真正内容。至此嘎然而止，言虽尽而意无穷，不能不说写得好！

禀承文为时而著，诗为事而作之古训，特与”泊秦淮”诗和：

七绝，肺炎。

有诗为证：

美府哀生鬼进沙，

神洲疫罢月入家。

川公嫁祸遭人恨，

美帝阴谋刺肺花！