谭富英演唱的京剧秦琼卖马

谭富英先生之后京剧艺术本身即开始渐渐衰落，昔日之辉煌不再。谭元寿也是富连成科班毕业，但他属于“元”字科，此时富社已勉强\维持，因此“元”字和"韵”字辈的人才较少。即使这样，元寿老的功力之深、能戏之多，也非后来的这些优秀演员所及。20世纪五六十年代，应当是谭元寿艺术生命力最旺盛的时期，却碰上了“文革”，传统戏禁演，样板戏盛行，元寿老主演《沙家滨》，享誉全国。传统戏恢复后，元寿老已是半百之人，尽管也登台演唱了不少传统经典剧目，但毕竟身体精力不比壮年，加之多年未动老戏，必然有些生疏，而在当时已可使老戏迷解渴过瘾。谭孝曾毕业于北京戏校，曾得王少楼亲授，有一定的基础，但他也在年富力强时遇到文革，人生最好的时光也被活活耽误。后来又缺乏舞台实践，技艺自然难以提高。谭正岩自己虽赶上了好时候，但他天赋似不适合唱京剧，嗓音条件不佳，又没受到正规的训练，会的东西太少，因京剧演出不景气，所以鲜有登台之机会，会得少登台少，艺术难以提升。谭门七代，正是一部京剧发展史。第一代谭志道，处在京剧形成初期;第二代谭鑫培，处在京剧茁壮成长的大发展时期;第三代谭小培、第四代谭富英，均处在京剧的繁荣鼎盛时期;第五代谭元寿，处在京剧由盛转衰但其间又有一小高潮时期;第六代谭孝曾、第七代谭正岩，都已到了艺术多元化、京剧衰落时期。从谭门七代即可看出京剧艺术的发展轨迹。

京剧自出现谭氏一族，上盖其父、下压数辈唯谭富英。亮、脆、宽、厚，文武并重。他的本嗓不是摩仿的而是自创的并善用脑后音，马谭杨奚，唯谭派难己超越包括他的后人，谭氏七代难能可贵的是对京剧不离不弃为京剧艺术做着贡献。