钢琴普及，理查德完爆郎朗；钢琴专精，郎朗完爆理查德。但，理查德比郎朗多了一点中国唯一性影响。总体上，理查德比郎朗对于中国而言，更强。

其实，你这个问题，等同于问周杰伦和帕瓦罗蒂，哪个唱的更牛？但实际上他们的深度根本不在于唱得如何。而在于唱下面的流行作曲普及、以及古典深度。

钢琴普及，理查德完爆郎朗。他的贡献在于全球范围内的钢琴普及。

就钢琴专精，郎朗完爆理查德，他们之间差着五个马克西姆外加三个李云迪。

但理查德对于中国有着郎朗不及的唯一性影响：

在中国，克莱德曼爱好者年龄层次相当广泛。优雅的钢琴让改革开放初期仍有一点保守的中国听众找到了一种浪漫又不露骨的美，培养起了一批“琴童”。由于流行音乐的发展，克莱德曼对中国的影响远不如昔。但作为改革开放初期外来文化的先锋，克莱德曼对当代中国音乐的影响是巨大的。

这是主流媒体对于理查德的分析。 我依旧认为，不能太过标新立异。理查德对于我们而言，显然是更大影响，

流行钢琴与古典钢琴的差异与地位

流行钢琴注重于旋律，这也是为什么流行钢琴曲一般都好听的原因。可以简单理解为流行钢琴是钢琴版的周杰伦、或者是迈克尔杰克逊。流行钢琴，要做的事情是正常流行乐的所需要做的。可以理解为，流行钢琴是把流行歌曲的人声以钢琴乐器演奏出来。这种类别的乐器形式还有：流行乐吉他指弹、流行乐乐器Solo曲。

他们要做的事情和唱片类似：

1：市场定位；流行钢琴曲与通常流行音乐类似，爱情居多。

2：音乐监制；根据具体消费人群，去制作创造。

3：钢琴旋律；旋律，是钢琴流行的最大特色。通常而言，结构段式会尤其抓耳。

4：发行赚钱；制作发行，通常会衬托钢琴主体。

古典钢琴。大众流行音乐的所有养分，基本上都来自于古典音乐土壤。人类音乐进步的核心，从来都是古典音乐，古典钢琴的地位便在于此。古典钢琴、古典小提琴、古典吉他这三者组成了人类音乐的最高峰。不断实验性才不断突破。

但是所谓曲高和寡。最高端的音乐形式，注定了他的受众较少。但偏向高档人群。

流行钢琴而言，他的受众就是大众流行音乐群体。是上下通吃的，所以在中国、乃至于全世界范围内受众会很多。

两者维度不同，当并非不可比较。

对中国钢琴启蒙而言，理查德居功首位。但仅限于启蒙此；

对中国钢琴的发展、中国钢琴的未来，郎朗的意义非凡，一个走出国门的钢琴家，意味着太多太多。如今走出国门的众多钢琴家，依旧没有一个人能与郎朗相提并论。

理查德 VS 郎朗

接下来，简单通过两者获得的奖项和沉淀来简单对比一下。

理查德成就：

全球范围内的钢琴唱片销量已超过了7000万，拥有267张金唱片和70张白金唱片；但含金量较高的只有三张，水边，星空，命运。后面三百多张唱片，有灌水的嫌疑。

有古典学者贬低理查德，指出用现代的技法和配乐诠释古典钢琴曲是一种残缺。

郎朗：就列一响德国古典回声吧：

• 2017-08 “德国古典回声大奖”最佳纪录片[172] （获奖）
• ▪ 2015-10 “德国古典回声大奖”年度器乐演奏家奖 （获奖）
• ▪ 2015-10 “德国古典回声大奖”年度最畅销专辑奖 莫扎特 （获奖）
• ▪ 2015-10 “德国古典回声大奖”特别大奖 （获奖）
• ▪ 2013-10 “德国古典回声大奖”年度最畅销专辑奖 肖邦 （获奖）
• ▪ 2011-10 “德国古典回声大奖”年度最畅销专辑奖 郎朗在维也纳 （获奖）
• ▪ 2010-10 “德国古典回声大奖”年度器乐演奏家奖 俄罗斯钢琴三重奏 （获奖）
• ▪ 2009-10 “德国古典回声大奖”年度协奏曲专辑 肖邦钢琴协奏曲 （获奖）
• ▪ 2005-10 “德国古典回声大奖”年度DVD专辑奖 郎朗在卡内基音乐厅 （获奖）
• ▪ 2004-10 “德国古典回声大奖”年度器乐演奏家奖 （获奖）
• ▪ 2004-10 “德国古典回声大奖”年度协奏曲专辑奖 柴可夫斯基/门德尔松钢琴协奏曲 （获奖）

看这些奖项，后缀，基本上可以了解到郎朗到底干了什么。在国外，德国人最钟爱郎朗。

在古典钢琴领域，当今的钢琴演奏圈，已经没有比郎朗更能打的了。

而如今，流行钢琴曲的受众会被流行音乐分流。但是古典钢琴的欣赏人数，会随着音乐素养的增加而不断提升。

换言之，理查德的成就已经终止。也就是这样来。

但是郎朗今年才38岁，他的未来还有更多的可能存在。

所以，希望郎朗能够更好的作品。

以上仅代表个人观点，学疏才浅，还望指教。

这二个不是一个级别的，根本就没有可比性！！如果非要做个比较，理查德.克莱德曼就是为音乐和艺术而生，朗朗就是为表演和利益而生！境界不同，人生的结局也有天壤之别！