赵孟頫影响了谁(赵孟頫代表作书法作品楷书)

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这个问题是书法艺术的审美观的重大问题。

这个问题应该历史的，客观的看待。

首先，我们应当承认，赵孟頫是古往今来，把汉字优美的一面表现到极致的人。就连二王父子的字，也不会象赵孟頫一样得到所有人的喜爱。赵孟頫的字，不但当时的帝王对他推荐备至，清朝的乾隆，更是终生以之为范。两朝帝王的推崇加持，和无数士人的喜爱，使赵孟頫的书风笼罩自元至清的五六百年。形成了学必赵孟頫的‘’赵孟頫现象‘’。

后世批评赵孟頫的不在少数，有名的有傅山，董其昌等人。他们的主要的观点是批评赵孟頫的字‘’万字一同‘’，鮮有变化；同时也指出他的字没有丈夫气。

这些指责，不完全是情绪化的表达。平心而论，赵孟頫的字确实存在这两个方面的问题。但这不是问题的核心。

核心的问题是，刮了几百年的赵孟頫风，时人的艺术追求和风格趋于一致。洛阳牡丹虽好，有一处两处就够了，到处都是牡丹园，就没意思了。明清以来的论者提出的批评，很大成分是批评‘’赵孟頫现象‘’而不全是针对他本人的字，只是借他的字说事而已。

书论有一句话，说‘’众擅不如独能‘’说的就是这个问题。艺术就要百花园中，万紫千红。不然千人一面，总不是好事。

赵孟頫，字子昂，南宋皇室旧王孙。其书风“遒媚、秀逸，结体严整，笔法圆熟。”篆、隶、真、行、草诸体皆精，尤以楷、行书名世，其楷书被称为“赵体”，与唐朝楷书名家欧阳询、颜真卿、柳公权齐名，史称“楷书四大家”。

古时文人以气节为重，由于其乃赵宋后裔出身，加入受元朝礼遇，虽无实权却位列高位，故由人废字，颇受后世书家贬低。

历史上有两个人颇有地位与名望，其对赵的评价影响深远。

一个是董其昌，明朝书法家。他认为赵书太“熟”，曾言道:“赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。”

另一个则是傳山，明末清初书法家，他反感赵字以媚取胜，并在《训子帖》中说:“予极不喜赵子昂，薄其人遂恶其书。”

子昂晚年曾写下一首《自警》诗：“齿豁头童六十三，一生事事总堪惭。惟馀笔砚情犹在，留与人间作笑谈。”可见，做为一代书画名家，赵孟頫的人生是极为矛盾、复杂、尴尬的，世人多认为其书与人一样是以“柔媚”之态取悦“新主”。